上海出版印刷专科学校毕业，入上海印刷技术研究所字体设计室工作，陆续参与了黑一、黑二、宋黑、经典著作体等字体的设计工作。
在文字设计的术语里，stor(e)y 指字符中由笔画围合出的封闭或半封闭区域；本文姑且将其译作「字阁」。与另一术语「字柜」（counter）有所不同的是，「字阁」一般专用于描述小写拉丁字母 a 和 g 的两对书写变体。准确地说，「字柜」这一概念集中而明确地指向字符中的负空间（negtive space），而「字阁」更侧重于指示上述负空间所处的整体区域。熟悉英语的读者，应该也会想起 stor(e)y 所代表的「楼层」含义。
时代的飞速发展给人们提供了越来越便捷的生活方式，如今写信几乎都不需要手写了，为什么？用电脑呗！搞美化包装设计也几乎一样不用人工画稿，电脑中有的是用不完的各种漂亮的字体，彩稿、黑稿，只要轻松点击鼠标，也一样能方便搞定。
尤其要提出的是上世纪八十年代前，街上的各种店名招牌都是要请名人书法家题写，然后再人工放大制作的。文革中上海「大世界」附近有一块「鲜得来」三个亮丽大字的招牌，就是赫赫有名的书法家任政先生书写的，想来也会同那儿卖的排骨年糕一样，给人带来深刻的回味⋯⋯现在人们要搞个美化店招的招牌题字，只要到电脑中去选择就行了，要行书就行书，要隶书就隶书，至于要魏碑及历史上有名的各种书家字体，在这里都能给你提供方便选择。
但你知道电脑中的行书、隶书、新魏体、篆书体是哪些书法家写的吗？
牟体是人民日报美术编辑牟紫东书写、设计的美化报版的标题字，也是印刷字体用个人姓名称呼的极少个例之一。由于铅字印刷，一个字号大小只能一付字，汉字又数量繁多，在上世纪60年代，《人民日报》却能推出「长牟」和「扁牟」两付不同的字体，在那时是相当不容易的事。而要由一个人完成设计书写出所有的字符更是一个艰难浩大的工程，实在了不起。不管怎么样，在当时的中央，党报给全国各地的影响是相当大的。
一次偶然的上网搜索，我无意中发现有一个网友自发组织的「字体交流与鉴赏小组」。其中小青年厉向晨设计的康熙字典体更加引起了我的关注，已被不少杂志采用作标题排版。接着网友张弥迪也在小组发出了「有谁知道宋四体吗」的讨论帖子。看着这些话题，电脑屏幕前的我，很想参与他们的讨论，无奈我只会用搜狗打字法中的手写输入，一笔一划的鼠标写字相当吃力费时，我也不是他们的成员，上传图片资料，链接其他文件更不会，只能一次次地看着他们热烈讨论而遗憾关机作罢。这两个话题的答案，四十多年前就有了，上海印刷研究所字体设计室早就完成过康熙字典体。
这款字体来源自老一辈字体设计师中唯一健在的、被华文字库老总黄克俭称作「国宝级」人物的徐学成。而我亲身参与经历了这一设计，至今脑中留下了难以磨灭的印象。如今四十多年后新一代的设计师及我们这些前辈，想不到会有这样历史性的相会，在这里继续我们的讨论……
俗名李叔同，原籍浙江平湖，生于天津。是「二十文章惊海内」的大师，集诗词、书画、篆刻、音乐、戏剧、文学于一身，在多个领域皆有开先河之功。1918年，在杭州虎跑寺剃度为僧，苦心向佛，精研律学，弘扬佛法，被佛门弟子奉为律宗第十一代世祖，是中国近现代佛教史上最杰出的一位高僧。关于他的佛学、书法、音乐等领域成就广为人知，而这位一生充满了传奇色彩的大师，不为人们所熟悉的曾经也参与过中文字模的设计。
关于字体版权的问题，一直困扰着字体设计界。版权的无法正常保护也是当今中文字体设计发展严重滞后的一大原因。前几日翻阅资料，偶然发现发生在民国时期的一桩关于字体著作权的官司。1932年《司法行政公报》上记录了这桩官司的判决书，上告人是中华书局，被上告人是文岚簃。诉讼原因是中华书局认为文岚簃侵害了其字体的著作权。
汉字是中华文化绵延传承的基因序列，历经千年，有过许多种书体和字体的变化。随着活字和雕版印刷术的普及，文字字体的历史逐渐分衍成两条线索——书法（书写）字体和印刷字体。历史上的书法家多如繁星，刀工了得的雕版刻工们也有迹可寻。然而有一门新兴的职业，却是五千年来的头一回，这是一项对综合素质有很高要求的另类职业，拔尖者可谓凤毛麟角。
潘石屹是谁，国内的朋友大都知道——著名房地产开发商。西塞罗是谁，可能只有少数文艺青年知道——公元前1世纪的古罗马政治家、演说家、法学家和哲学家。读者可能要心存嘀咕了，作者又是标题党又玩穿越剧啊……可是，这两个人还真是有一个共同点。2011年末，地产开发商潘石屹在点评苹果前CEO乔布斯逝世的风波中被迫推出了以自己姓为计算单位的伪货币——「潘」，专用于计算房地产价格，1潘=1000元/平方米。以一个人的姓作为一种计量单位，往古代往西面穿越，就有一个案例，叫西塞罗。和潘总不同，西塞罗是死了很多年后在不知情的情况下「被单位」的，西塞罗在字体排印的历史上，是字号的一种单位。
