「孔雀计划：中文字体排印的思路」系列倡导从中文出发、以中文的思维方式讨论中文排版。本篇将着眼于宏观字体排印与微观字体排印的关系，从中文排版的底层本质为大家理清对「网格」的各种迷思。
也许对于很多设计师来说，版式设计中最经典的一个工具就是「网格」。瑞士现代设计的代表设计师约瑟夫·米勒–布罗克曼 (Josef Müller-Brockmann) 在半个世纪前整理出了一套西方的网格系统理论，被平面设计师们奉为圭臬，其著作《平面设计中的网格系统》也是设计师必读之书。该书于 2016 年发行简体中文版时，笔者也参与了监修工作。
理论重在实用。近年来，有很多设计师一方面没有吃透西方设计理论中「网格系统」的内容，另一方面又缺乏对中文网格的学习，把西方网格理论生搬硬套到中文排版里，做出了一些看似有网格、实际上却完全不符合中文体例的排版。本文就针对这些现象，对网格系统在中文排版中应用中常见的误区和迷思做一简单的分析。
由庵野秀明创作并执导的跨媒体制作《新世纪福音战士》（Neon Genesis Evangelion，常通称 NGE，或简称为 EVA）由四大部分组成：一部26集的动画连续剧（1995 年），两版改编电影（1997 版及 2007 起的新版四部曲）及漫画（1995–2013 年）。剧集设定在后末日时代的要塞都市「第三新东京市」，围绕着少年碇真嗣展开。他受雇于关系疏远的父亲，加入神秘军事组织 NERV，与其他同龄少年少女一起驾驶巨型生物机器人「EVA」，与被称为使徒的怪物展开战斗。
EVA 开始只是一部典型的机甲动画，但逐渐发展成对机甲题材的存在主义解构，立刻赢得了批评界的赞誉。它长盛不衰的人气催生了大量的衍生漫画、改编小说、游戏、联名广告，甚至柏青哥赌博机；这些风靡也逐渐将 EVA 渗透到日本文化之中，最终受到了全日本乃至全球范围内的追捧。EVA 所用的视觉元素都成为了文化语汇，这里面就包括其主题字体：Matisse EB。
中国第一代字体设计师徐学成先生于 2019 年 11 月 1 日清晨 5 时 45 分过世，享年 91 岁。
徐学成 1928 年（民国 17 年）出生于江苏武进，1964 年毕业于华东艺专美术系，先后在上海新知识出版社、上海人民出版社从事书籍装帧工作。1960 年，徐学成调入刚刚成立的上海印刷技术研究所字体研究室，成为中国第一代职业字体设计师。在印研所，他参与了简化字的笔形设计规范工作，与周今才一起主持了黑一、黑二体的设计，主导了宋黑体、宋七体等的设计。在外部信息匮乏的环境下，他与同事们从零开始，摸索出了中国最早的字体设计流程与方法论。
在系列的前两篇文章中，Emil Rudolf Weiß 承担起了从书法和装帧艺术到商业出版生产的过渡，Willy Wiegand 则为书籍工艺设下了高入云端的标杆。然而魏玛德国时期的平面设计发展之迅猛，并非仅仅归功于这两人，更是得益于小规模私人印刷和大规模商业印刷的紧密结合。本文要介绍的施泰格利茨工作坊（Steglitzer Werkstatt）虽然只运作了三年，算是昙花一现，但它可以说是那时最早、也在商业上最成功的「平面设计事务所」。它的三位主创设计师格奥尔格·贝尔韦（Georg Belwe, 1878–1954）、弗里茨·赫穆特·埃姆克（Fritz Helmuth Ehmcke, 1878–1965）和弗里德里希·威廉·克罗伊肯斯（Friedrich Wilhelm Kleukens, 1878–1956）除了在施泰格利茨工作坊发光发热，也在各自的一生中对平面设计职业的发展做出了可观的贡献。
「孔雀计划：中文字体排印的思路」系列倡导从中文出发、以中文的思维方式讨论中文排版。从本文起将重点分析几个中文的特殊标点符号。希望读者可以结合本系列之前关于「挤挤总是有的」「避头尾」等几项内容一起来阅读分析。
2016 年 7 月「知乎 LIVE」新上线，而本站作者、多语言字体技术开发者梁海随即在其知乎专栏里发布了一篇名为《破折号好难啊！破折号怎么这么难！》的文章。他在文章里附上了 2016 年 7 月 8 日在推特上发的截图，并对 1024 场次「知乎 LIVE」中使用的 907 个破折号进行了统计，结果发现居然有 11 种用法，情况之复杂以致于他说「嗯……我懒得分析了。」既然如此，笔者就接这一棒，为大家分析一下为什么破折号这么难。
重建，是因为曾经被摧毁过——现在的中青年设计师里，能理解并掌握中文排版传统规范知识的人已经很少，在专业的美术院校里几乎已经没有老师教；没有多少人想到要学、愿意学，即使想学也没有人教、也没有教材，这就是一个典型的被完全摧毁、亟待重建的状态。
在经济全球化的影响下，多文字设计很早就在商业领域开始了尝试。从单纯为企业设计多语言的品牌标识，到如今初露锋芒的本地化字库定制，这通常是较大的设计公司、字体公司承接的业务，也尽在有限的范围内运用。如今随着小型工作室、独立设计师的涌现，多文字设计则成为一种共同的专业追求，这意味着更多人将在跨文化的语境下设计，即为非母语的文字做设计。
2018 年 11 月 23 日，荷兰字体设计师赫拉尔德·因赫尔（Gerard Unger）逝世，享年 76 岁。
因赫尔是马修·卡特（Matthew Carter）和埃里克·施皮克曼（Erik Spiekermann）的同辈，也被荷兰设计师弗雷德·斯迈耶尔斯（Fred Smeijers）称作「继扬·范克林彭（Jan van Krimpen）和布拉姆·德杜斯（Bram de Does）之后，荷兰字体设计的文化大使」。他出生在热金属铸排机的末期，成长在照相排版年代，又亲历了桌上出版革命的风雨，可称继往；在字体设计上始终追求实用技术与美学形体的结合，积极在当代字体行业中发光发热，是谓开来。本文将以因赫尔的字体作品为主，为读者简明介绍一下他的一生。
2009 年，《日文排版需求》（「日本语组版処理の要件」, 简称 JLREQ）正式发表，如同日本标准化专家小林龙生先生在其著作《EPUB 战记》中所述，在日本当地并未产生回响与涟漪。但这是由 W3C 国际化工作小组（i18n WG）所发表的第一份语言排版文档，实际上是一步重要的定石。一方面作为参考文件，推动了多数与东亚语文排版相关 CSS3 标准的制定；另一方面也引出了其他语言的跟进，中文就是其中之一。
今日的下划线作为一种文本样式，相较于纸质书刊，或许在数码设备上更为常见。实则，下划线有着相对古早的源头，起着多样的语义作用，在不同书写系统内又具有各自的呈现方式。同时，下划线的绘制无论在视觉上还是技术上，也都包含了诸多细节。本期节目，我们就将一一道来。
今天的节目将带你回到 The Type 的发起之地——英国，去回顾与我们渊源颇深的经典西文衬线体 Caslon。主编 Rex 再次做客嘉宾席，为大家讲述 Caslon 字体及 William Caslon 家族的沉浮旧事。
听众朋友早上好，今天是 3 月 3 日又一个星期二，欢迎收听全球字体新闻联播。
本期节目，我们将首先从海内消息出发，介绍字体竞赛信息及中文字体作品，随后回顾海外值得关注的品牌字体、设计教学、市场调研及软件资讯。其中，我们也特别引介了非拉丁字母的西文设计指南，补充多文种字体设计的观察视角。
行长、有时也称栏宽，是每次排版工作前都须精心规划好的参数之一。如何科学度量行长，如何分析行长优劣，如何定夺行长数值，或许也是很多设计师日常面临的问题。本期节目，我们就来聊一聊「行长最优值」的迷思。
字距是文字排版的又一基础概念。与行距类似的是，它存在着术语名称的混杂；与之不尽相同的是，「字距」时常指代着多个可调的参数。今天我们将围绕中西文排版的实践，一窥字间字隙。
辨识字体可能是不少听众朋友的爱好，如何辨识字体也是众多字体排印爱好者的疑问。面对时下的海量字库，我们能否找寻有效的方法、构建合理的体系，去分辨、记忆和管理字体相关的信息？本期节目将试着为大家提供一些线索。
「后信息时代」大会年末于广州落下帷幕。在「汉字论坛主题对话」单元中，我们往期的嘉宾弥迪及主播 Eric 应邀参与对谈。本期节目播出现场录音，以飨未能到场的听众。
新中国第一代字体设计师徐学成先生于今年 11 月 1 日辞世。「上海活字」项目整理了徐先生手稿、作品、著作以及个人经历相关的文献和影像资料，筹办了线下展览及线上数字档案的发布工作。今天，我们特别邀来「徐学成字体设计回顾展」的两位策展人厉致谦和夏世军，以及参与文献编辑工作的 Mira，为大家介绍关于展览和档案的台前幕后。
「上海活字」项目期待你的支持。欢迎通过支付宝帐户 [email protected] 捐赠，我们将对捐赠的个人、公司或机构署名致谢；也欢迎成为编译志愿者，致信 [email protected] 并附上个人信息及相关作品即可报名。
隆冬将至，回顾上一个秋天，继续为大家带来字体排印业界的近闻。与去年相同，我们再次邀来留学东京的 Richor，分享 Type& 2019 活动现场的细节及亲身参与的感想。
听众朋友早上好，今天是 11 月 26 日又一个星期二，农历冬月初一，欢迎收听全球字体新闻联播。
本期节目，首先回顾文字技术相关的消息、值得关注的字体设计竞赛以及海外知名厂商的动向；随后，我们将对比介绍国内手机品牌和操作系统的字体定制案例；最后，向大家推荐两份别具一格的出版物。
