7月15日，印度政府發布了其官方貨幣印度盧比（Indian Rupee）的新標誌設計，成為近期公共設計的焦點之一。該設計由印度天城文字符「र」和英文「R」的筆畫設計而成。頂部的橫線設計（兩黑一白）也呼應了印度的國旗。印度政府稱這一設計能夠抓住和反映印度的民族精神和民族文化。設計師是 Guwahati 印度理工學院（IIT）的 D Udaya Kumar。Kumar 曾就讀泰米爾語（印度主要語言之一）文字設計博士學位，就泰米爾字體進行設計和研究。Kumar 的作品酬勞約為5300美金。
Flipboard 在最近兩天迅速成為全球最熱門的 iPad 應用，一經發布服務器就達到瓶頸，同時受到用戶和評論界的多方讚譽，可謂非常成功。Flipboard 的核心功能是從 Twitter 和 Facebook 等抽取內容信息，以簡單有效的設計呈現給用戶。因此中國內地的用戶不翻牆是無法使用的。
Flipboard 可以將用戶自己的 Facebook 和 Twitter 用戶連接起來，這樣用戶可以看到朋友分享的內容。與此同時，用戶也可以自己添加 Twitter 源，從擁有 Twitter 賬戶的媒體和 blog 那裡獲取信息。Flipboard 的內容呈現特點有二：一是它自動從 tweet 和推薦中獲取鏈接的內容並生成長度適中的摘要，使得 Twitter 的一百四十字符限制所導致的信息量不足問題得以緩解；二是它應用了成熟的網格系統和字體設計，從而清晰高效地呈現這些內容。此外，Flipboard 放棄了仿真的翻頁效果，而是採用了簡單的「半頁翻轉」（flip）效果，也就避免了《連線》雜誌那樣在平面上移動頁面而產生的導航盲目感。
評論界盛讚 Flipboard 對於出版業界的啟示。在一片傳統媒體推出電子書般的 iPad 應用的時候，Flipboard 讓我們看到了真正面向未來的閱讀應用軟件應該具有的樣子。它擁抱社會化的媒體，重新將內容選擇交回給用戶，放棄了模擬平面出版物的老路，真正成為了新時代出版業的殺手極應用。比起同類的新聞聚合器如 Pulse，Flipboard 較強的交互和平面設計無疑更勝一籌。
主流報紙對荷蘭平面設計師鮑勃·諾達（Bob Noorda）去世的消息反映有點遲緩。《紐約時報》一直到老人去世12天以後才出版訃告，副題是「將現代主義帶入地下的設計師」。作為二十世紀將現代主義設計帶入大眾生活的重要一員，鮑勃· 諾達參與建立了平面設計史上很有影響力的公司 Unimark 工作室，最著名的工作是與 Massimo Vigelli 共同設計了紐約地鐵的導航標識。2010年1月11日鮑勃·諾達在米蘭因病去世，享年82歲。
鮑勃·諾達1927年生於阿姆斯特丹，曾經參加荷蘭陸軍，1940年代末在印度尼西亞服役。戰後諾達回到荷蘭，在 Instituut voor Kunstnijverheidsonderwijs 設計學校完成學業，於1950年畢業。學校功能主義的思想和包豪斯的背景極大地左右了諾達一生的設計理念。諾達不贊成 「深奧的設計」。與那一代的現代主義者一樣，他主張簡單、有效、邏輯感強的設計。在2005年的一次採訪中，諾達提到自己的設計理念：「我相信我的作品是用來溝通的，溝通意味着我在為其他人服務，通過更加易讀的文字，讓設計更容易理解。但這不是說這樣的設計就很沉悶，沒得發揮。相反，可能性非常多」。
本次小林章講座（小林章歐文タイプセミナー）題目為「英文字體的選擇有共識但並不存在規則」（歐文フォント選び・基本はあるけどルールはないんた）。到場的時候已經是下午1點15分，講座錯過了一些，全場有100人左右，我只能站在電梯旁。後來主辦方提議大家席地而坐，不過在場的聽眾有些不好意思，就讓我乘機挪到了最前線。 小林章講座中涉及的內容不深，更多的是介紹性內容和軼事。
首先提到的是 Mac 的字體。Apple 為字體投入了不少資金，使 Mac 得以囊括 一些應用廣泛的字體。不過話說回來羊毛出在羊身上，大家買 Mac 的時候都已經付錢了。其中小林章就以 Helvetica、Futura、Cochin、Zapfino 的一些應用例子分別做了一些說明。如果經常看 Type is Beautiful 的話，應該知道 Helvetica 和紐約地鐵的故事；宜家改變Futura字體；Dior 的 logo 字體採用Cochin；Zapfino 在德國的一些明信片上經常看到。在2003年，小林章與 Zapfino 的設計者 Hermann Zapf 共同重新設計了這款字體。
一切起因於《連線》（Wired）雜誌的 iPad 版的推出。該 app 的推出馬上得到了讚譽，被 Adobe 稱為「雜誌的未來」（當然也由於這次製作是和 InDesign CS5 緊密合作推出的）。然而 Information Architects（iA）發文《iPad 上的〈連線〉是紙老虎》（由 Apple4us 的 Lawrence Li 翻譯成中文）抨擊《連線》app 的設計缺陷。其中最引爭論的一點是關於 iPad 多欄設計的缺陷。在 iA 看來，iPad 的屏幕尺寸和交互屬性決定了它不應該使用傳統報紙一樣的多欄設計。理由如下：
英國《泰晤士報》（The Times）網站今天改版，推出新設計的網站，大刀闊斧地改變了網站的風格和路線。作為報紙擁有者默多克（Murdoch）的新政策，新的網站面向群體從沒有付費的公眾變為有針對性的付費用戶。因此整個網站設計更加趨向於報紙的電子版，包括報頭、大幅題圖、減少的首頁信息，以及更加低調和去商業化的欄目設計。
記得小時候的電影院門前，每逢新電影上映前，總是有師傅懸在牆上用刷子繪製巨型海報。這種做法隨着大型印刷機的出現已經不多見了，打印在塑料布上的廣告不僅高速、精確，更重要的是價格便宜。這也導致了大量的繪製人員失去了工作。然而在紐約和洛杉磯，仍然有少量的巨型廣告是人工手繪的。
《在高處》（Up there）就是一個記錄這些繪製人員的紀錄片，片長僅12分鐘。短片記錄了這個夕陽產業，以及幾個紐約的巨幅海報繪製人員的故事。繪製的程序與幾個世紀前米開朗基羅在西斯廷教堂的工作並沒有大的區別。從精確的勾線，到大量的調色，然後是幾個工人用小刷子一筆筆的風雨無阻地完成作畫。儘管手工繪製的廣告在質感和顏色上無疑要強過印刷，但和所有其他產業一樣，手工的質感阻擋不了技術帶來的成本優勢。這份產業的凋零無法避免。
本片的贊助商是啤酒品牌 Stella Artois，正是得益於 Stella 最近一系列的手工繪製的品牌活動，這一行業也才獲得了一次被關注的機會。
最近 Design Observer 的一篇老文章被朋友翻出來，接下來的兩天忽然在其他地方又看到了討論。文章是著名設計師和評論者 Michael Bierut 寫的，題目是《我恨 ITC Garamond》(I Hate ITC Garamond)。作者寫到，自己辛苦找來一本女兒心儀的歷史書，拿到手發現排版字體用的是 ITC Garamond，頓時失了興趣，進而在網上大吐怨言，發泄對這款字體的厭惡。
Monotype 今天宣布，Fonts.com 開始提供網頁字體（web fonts）嵌入服務，加入了 FontShop、TypeKit 的隊伍，表明網頁字體將成為字體商新的利潤點。
Monotype 的 web fonts 除了憑藉 Linotype 擁有龐大優質的字庫外，還支持超過四十種語言，包括日文和繁/簡體中文，這也是我們最為關注的亮點。Monotype 聲稱自己研發出的專利技術可以保證體積較大的東亞字體獲得理想的加載速度。在測試中，我們發現這一技術的確緩解了字體大小這個傳統瓶頸對嵌入東亞字體所帶來的影響。
在今天公布的2010 D&AD 初選中，來自中國的四個設計團隊 SenseTeam（山河水團隊）、小馬哥＋橙子、瀚清堂和中央美術學院的作品獲選進入 D&AD 年終選集，而 SenseTeam 更成為五個提名之一獲選角逐該項目的「鉛筆」獎。
深圳的 SenseTeam 獲得了字體（Typography）一項中「字體設計」（Typeface Design）的兩項提名，令人欣喜。SenseTeam 獲得提名的作品包括為 X GDC07 國際評審提名展（X Exhibition）和社會能量展（深圳）（Social Energy）兩個展覽所做的字體設計。X GDC07 國際評審提名展的設計同時也獲選平面設計（Graphic Design）項作品選。
