「孔雀計劃：中文字體排印的思路」系列倡導從中文出發、以中文的思維方式討論中文排版。本篇將着眼於宏觀字體排印與微觀字體排印的關係，從中文排版的底層本質為大家理清對「網格」的各種迷思。
也許對於很多設計師來說，版式設計中最經典的一個工具就是「網格」。瑞士現代設計的代表設計師約瑟夫·米勒–布羅克曼 (Josef Müller-Brockmann) 在半個世紀前整理出了一套西方的網格系統理論，被平面設計師們奉為圭臬，其著作《平面設計中的網格系統》也是設計師必讀之書。該書於 2016 年發行簡體中文版時，筆者也參與了監修工作。
理論重在實用。近年來，有很多設計師一方面沒有吃透西方設計理論中「網格系統」的內容，另一方面又缺乏對中文網格的學習，把西方網格理論生搬硬套到中文排版里，做出了一些看似有網格、實際上卻完全不符合中文體例的排版。本文就針對這些現象，對網格系統在中文排版中應用中常見的誤區和迷思做一簡單的分析。
由庵野秀明創作並執導的跨媒體製作《新世紀福音戰士》（Neon Genesis Evangelion，常通稱 NGE，或簡稱為 EVA）由四大部分組成：一部26集的動畫連續劇（1995 年），兩版改編電影（1997 版及 2007 起的新版四部曲）及漫畫（1995–2013 年）。劇集設定在後末日時代的要塞都市「第三新東京市」，圍繞着少年碇真嗣展開。他受雇於關係疏遠的父親，加入神秘軍事組織 NERV，與其他同齡少年少女一起駕駛巨型生物機器人「EVA」，與被稱為使徒的怪物展開戰鬥。
EVA 開始只是一部典型的機甲動畫，但逐漸發展成對機甲題材的存在主義解構，立刻贏得了批評界的讚譽。它長盛不衰的人氣催生了大量的衍生漫畫、改編小說、遊戲、聯名廣告，甚至柏青哥賭博機；這些風靡也逐漸將 EVA 滲透到日本文化之中，最終受到了全日本乃至全球範圍內的追捧。EVA 所用的視覺元素都成為了文化語彙，這裡面就包括其主題字體：Matisse EB。
中國第一代字體設計師徐學成先生於 2019 年 11 月 1 日清晨 5 時 45 分過世，享年 91 歲。
徐學成 1928 年（民國 17 年）出生於江蘇武進，1964 年畢業於華東藝專美術系，先後在上海新知識出版社、上海人民出版社從事書籍裝幀工作。1960 年，徐學成調入剛剛成立的上海印刷技術研究所字體研究室，成為中國第一代職業字體設計師。在印研所，他參與了簡化字的筆形設計規範工作，與周今才一起主持了黑一、黑二體的設計，主導了宋黑體、宋七體等的設計。在外部信息匱乏的環境下，他與同事們從零開始，摸索出了中國最早的字體設計流程與方法論。
在系列的前兩篇文章中，Emil Rudolf Weiß 承擔起了從書法和裝幀藝術到商業出版生產的過渡，Willy Wiegand 則為書籍工藝設下了高入雲端的標杆。然而魏瑪德國時期的平面設計發展之迅猛，並非僅僅歸功於這兩人，更是得益於小規模私人印刷和大規模商業印刷的緊密結合。本文要介紹的施泰格利茨工作坊（Steglitzer Werkstatt）雖然只運作了三年，算是曇花一現，但它可以說是那時最早、也在商業上最成功的「平面設計事務所」。它的三位主創設計師格奧爾格·貝爾韋（Georg Belwe, 1878–1954）、弗里茨·赫穆特·埃姆克（Fritz Helmuth Ehmcke, 1878–1965）和弗里德里希·威廉·克羅伊肯斯（Friedrich Wilhelm Kleukens, 1878–1956）除了在施泰格利茨工作坊發光發熱，也在各自的一生中對平面設計職業的發展做出了可觀的貢獻。
「孔雀計劃：中文字體排印的思路」系列倡導從中文出發、以中文的思維方式討論中文排版。從本文起將重點分析幾個中文的特殊標點符號。希望讀者可以結合本系列之前關於「擠擠總是有的」「避頭尾」等幾項內容一起來閱讀分析。
2016 年 7 月「知乎 LIVE」新上線，而本站作者、多語言字體技術開發者梁海隨即在其知乎專欄里發布了一篇名為《破折號好難啊！破折號怎麼這麼難！》的文章。他在文章里附上了 2016 年 7 月 8 日在推特上發的截圖，並對 1024 場次「知乎 LIVE」中使用的 907 個破折號進行了統計，結果發現居然有 11 種用法，情況之複雜以致於他說「嗯……我懶得分析了。」既然如此，筆者就接這一棒，為大家分析一下為什麼破折號這麼難。
重建，是因為曾經被摧毀過——現在的中青年設計師里，能理解並掌握中文排版傳統規範知識的人已經很少，在專業的美術院校里幾乎已經沒有老師教；沒有多少人想到要學、願意學，即使想學也沒有人教、也沒有教材，這就是一個典型的被完全摧毀、亟待重建的狀態。
在經濟全球化的影響下，多文字設計很早就在商業領域開始了嘗試。從單純為企業設計多語言的品牌標識，到如今初露鋒芒的本地化字庫定製，這通常是較大的設計公司、字體公司承接的業務，也盡在有限的範圍內運用。如今隨着小型工作室、獨立設計師的湧現，多文字設計則成為一種共同的專業追求，這意味着更多人將在跨文化的語境下設計，即為非母語的文字做設計。
2018 年 11 月 23 日，荷蘭字體設計師赫拉爾德·因赫爾（Gerard Unger）逝世，享年 76 歲。
因赫爾是馬修·卡特（Matthew Carter）和埃里克·施皮克曼（Erik Spiekermann）的同輩，也被荷蘭設計師弗雷德·斯邁耶爾斯（Fred Smeijers）稱作「繼揚·范克林彭（Jan van Krimpen）和布拉姆·德杜斯（Bram de Does）之後，荷蘭字體設計的文化大使」。他出生在熱金屬鑄排機的末期，成長在照相排版年代，又親歷了桌上出版革命的風雨，可稱繼往；在字體設計上始終追求實用技術與美學形體的結合，積極在當代字體行業中發光發熱，是謂開來。本文將以因赫爾的字體作品為主，為讀者簡明介紹一下他的一生。
2009 年，《日文排版需求》（「日本語組版処理の要件」, 簡稱 JLREQ）正式發表，如同日本標準化專家小林龍生先生在其著作《EPUB 戰記》中所述，在日本當地並未產生迴響與漣漪。但這是由 W3C 國際化工作小組（i18n WG）所發表的第一份語言排版文檔，實際上是一步重要的定石。一方面作為參考文件，推動了多數與東亞語文排版相關 CSS3 標準的制定；另一方面也引出了其他語言的跟進，中文就是其中之一。
今日的下劃線作為一種文本樣式，相較於紙質書刊，或許在數碼設備上更為常見。實則，下劃線有着相對古早的源頭，起着多樣的語義作用，在不同書寫系統內又具有各自的呈現方式。同時，下劃線的繪製無論在視覺上還是技術上，也都包含了諸多細節。本期節目，我們就將一一道來。
今天的節目將帶你回到 The Type 的發起之地——英國，去回顧與我們淵源頗深的經典西文襯線體 Caslon。主編 Rex 再次做客嘉賓席，為大家講述 Caslon 字體及 William Caslon 家族的沉浮舊事。
聽眾朋友早上好，今天是 3 月 3 日又一個星期二，歡迎收聽全球字體新聞聯播。
本期節目，我們將首先從海內消息出發，介紹字體競賽信息及中文字體作品，隨後回顧海外值得關注的品牌字體、設計教學、市場調研及軟件資訊。其中，我們也特別引介了非拉丁字母的西文設計指南，補充多文種字體設計的觀察視角。
行長、有時也稱欄寬，是每次排版工作前都須精心規劃好的參數之一。如何科學度量行長，如何分析行長優劣，如何定奪行長數值，或許也是很多設計師日常面臨的問題。本期節目，我們就來聊一聊「行長最優值」的迷思。
字距是文字排版的又一基礎概念。與行距類似的是，它存在着術語名稱的混雜；與之不盡相同的是，「字距」時常指代着多個可調的參數。今天我們將圍繞中西文排版的實踐，一窺字間字隙。
辨識字體可能是不少聽眾朋友的愛好，如何辨識字體也是眾多字體排印愛好者的疑問。面對時下的海量字庫，我們能否找尋有效的方法、構建合理的體系，去分辨、記憶和管理字體相關的信息？本期節目將試着為大家提供一些線索。
「後信息時代」大會年末於廣州落下帷幕。在「漢字論壇主題對話」單元中，我們往期的嘉賓彌迪及主播 Eric 應邀參與對談。本期節目播出現場錄音，以饗未能到場的聽眾。
新中國第一代字體設計師徐學成先生於今年 11 月 1 日辭世。「上海活字」項目整理了徐先生手稿、作品、著作以及個人經歷相關的文獻和影像資料，籌辦了線下展覽及線上數字檔案的發布工作。今天，我們特別邀來「徐學成字體設計回顧展」的兩位策展人厲致謙和夏世軍，以及參與文獻編輯工作的 Mira，為大家介紹關於展覽和檔案的台前幕後。
「上海活字」項目期待你的支持。歡迎通過支付寶帳戶 [email protected] 捐贈，我們將對捐贈的個人、公司或機構署名致謝；也歡迎成為編譯志願者，致信 [email protected] 並附上個人信息及相關作品即可報名。
隆冬將至，回顧上一個秋天，繼續為大家帶來字體排印業界的近聞。與去年相同，我們再次邀來留學東京的 Richor，分享 Type& 2019 活動現場的細節及親身參與的感想。
聽眾朋友早上好，今天是 11 月 26 日又一個星期二，農曆冬月初一，歡迎收聽全球字體新聞聯播。
本期節目，首先回顧文字技術相關的消息、值得關注的字體設計競賽以及海外知名廠商的動向；隨後，我們將對比介紹國內手機品牌和操作系統的字體定製案例；最後，向大家推薦兩份別具一格的出版物。
