日本著名西文活版印刷所嘉瑞工房主理人高冈昌生所著《西文排版》第一版自 2016 年中文版引进出版以来，它成为设计师的案头必备。时隔八年后，众望所归，上海人民美术出版社正式推出了该书的增补修订版，依旧由本站 The Type 编辑刘庆（Eric Q. Liu）负责翻译。书末的《译后记》出于篇幅关系而略有删节，在此特将原稿全文刊载如下，以飨读者。

位于杭州的「学习组」是一个以视觉研究、设计考古、活动分享、展览及写作出版为目的的小型思想沙龙。过去七年，它始终保持在一个不喧哗的小范围里运作：以文字设计（Typography）为起点，不断伸向更宽的知识与生活领域。几位成员多有写作、设计、策划等多重身份。大家在「求同存异」，各有研究方向与兴趣偏好的同时，还能在同一主题下拿出真材料、真问题，彼此激发。郦亭亭说：「不装，主打一个随遇而安。」这也是学习组的气质。

2022年，3type发起了「中文字体解密组」的研究项目。研究项目的总体概念、研究方法和路径，基于2018年厉致谦个人的少量样本研究。经过三年时间，我们迎来了第一阶段的成果。

2024 年年底，万维网联盟（W3C）发布了新版《中文排版需求》（Requirements for Chinese Text Layout，简称 CLReq）。自 2015 年初稿发布以来，这份文档第一次经历了重大结构调整。

最近，位于杭州的中国国际设计博物馆举办了一场名为从呼捷玛斯到未来图景：苏俄设计历史」的展览，展出了二十世纪二十至八十年代的苏俄设计，作品涵盖戏剧、建筑、手工艺、产品、平面、服装、交通等门类。

全球规模最大、最成功的电信公司之一，名字中却带有「铁路」二字，这是为什么？

油墨陷阱（ink trap）一般是指印刷图像中强化的内角边缘，常见于字体以及用于印刷的商标中，用来解决在不理想的印刷条件下，大片面积图形（例如线条交叉处）会导致油墨模糊的问题。如果你想将这种影响降到最低，就会把出问题的部分周围削掉一部分来抵消，这种技巧就是油墨陷阱。

Vox-ATypI Classification（以下暂译「Vox 分类法」）是一个经典拉丁字体分类法。汉仪字库在培养西文设计师时，这是新人们开始正式职业生涯时首批要学习的内容之一。

赫里特·诺尔泽（Gerrit Noordzij）先生不幸于 2022 年 3 月 17 日在荷兰梅珀尔逝世，享年 91 岁。谨以此文送上我们对他的追思。

西欧、尤其是德国的设计史，无论在东方还是西方都是设计史书写的主要题材。但很少有人会去发掘历史的另一面⸺东欧。

「透明性」的概念，平面和工业设计师们都并不陌生。这个说法在平面设计里或可追溯至上世纪早期由沃德（Beatrice Warde）撰写的《论水晶高脚杯，或印刷应当隐形》（The Crystal Goblet, or Printing Should be Invisible）一文，又或者是世纪中期各路现代主义大师们反复念叨的、作为信息载体的排版设计的所谓「中立性」（neutrality）。

「孔雀计划：中文字体排印的思路」系列倡导从中文出发、以中文的思维方式讨论中文排版。本篇将着眼于宏观字体排印与微观字体排印的关系，从中文排版的底层本质为大家理清对「网格」的各种迷思。

EVA 是首批在视觉世界中建立统一文字标识的日本动画之一，无论是标题画面还是神秘组织 NERV 的用户界面皆是如此。

中国第一代字体设计师徐学成先生于 2019 年 11 月 1 日清晨 5 时 45 分过世，享年 91 岁。

二十世纪早期的德国见证了海报艺术、书籍艺术的兴起，商业平面设计初现雏形，但这段过渡时期的历史却往往被扬·奇肖尔德（Jan Tschichold）或者保罗·伦纳（Paul Renner）等早期现代主义者的革新光环盖过。

「孔雀计划：中文字体排印的思路」系列倡导从中文出发、以中文的思维方式讨论中文排版。

本站 The Type（TIB）在创建之初主要着重于介绍西方字体排印的历史、理论与实践，而对于中文的字体排印，我们能做些什么，也是我们从未停止思考的问题，而「中文排版」则很自然地成为关注的焦点。

在经济全球化的影响下，多文字设计很早就在商业领域开始了尝试。从单纯为企业设计多语言的品牌标识，到如今初露锋芒的本地化字库定制，这通常是较大的设计公司、字体公司承接的业务，也尽在有限的范围内运用。

2018 年 11 月 23 日，荷兰字体设计师赫拉尔德·因赫尔（Gerard Unger）逝世，享年 76 岁。

今年 9 月 18、19 两天，万维网联盟 (W3C) 在日本东京庆应义塾大学办了一场数字出版工作坊。