Shanghai Type（上海活字）是一个关注上海印刷字体设计与生产的项目。我们聚焦十九世纪末至今的、在上海或与上海有关的印刷字体，挖掘它们背后的社会、历史和人文故事。项目由我（厉致谦）发起，主要成员是年轻的设计师龚奇骏，项目顾问由陈其瑞（原上海印刷研究所字体设计师）担任，同时获得了上海新闻出版博物馆（筹）的支持。Type is Beautiful 也是项目的网络合作伙伴。
研究 / Research
书刊 003 / 白教堂美术馆的微历史
本期书刊介绍三本伦敦白教堂美术馆（Whitechapel Gallery）的出版物。 这所建于 1901 年的美术馆承担了向东伦敦的居民普及艺术教育的责任。白教堂美术馆在伦敦乃至英国的当代艺术与设计历史上有着不可忽视的地位，在这所最重要的艺术与工艺运动（Arts and Crafts Movement）建筑空间里曾举办过毕加索、波洛克（Jackson Pollock） 等现代艺术大师的伦敦首展。白教堂美术馆出版项目完整的记录了这个过程。此次挑选的书目，从侧面反映了这幢坐落于东伦敦的艺术机构的发展史和其重要角色。
实验文字设计：随它什么意思
原载 / Original：Peter Bil’ak, “Experimental typography. Whatever that means.”, Typotheque, 2006
翻译 / Translation：贺荣凯经作者授权将其译为中文
翻译 / Translation：贺荣凯经作者授权将其译为中文
译者按：Peter Bil’ak 是一位斯洛伐克裔平面和字体设计师，现居荷兰海牙，长期从事关于设计的写作。他是 Typotheque 网站和 Works that Work 杂志的创始人，也曾联合创办了 Dot Dot Dot 杂志。本文中，Bil’ak 探讨了「实验」一词在西方文字设计中的含义以及「做实验」的方法和思路。在中文文字设计迅速发展的今天，希望本文能为感兴趣的朋友带来一些帮助。
星巴克蒙古文字标设计
本文原载于「赛罕区泊物视觉设计工作室」网站，本站经授权转载。
星巴克通过文字设计网站 Type is Beautiful 了解到 Tengis Type 泊物工作室，并委托设计 Starbucks Coffee 蒙古文牌匾文字。满足 logotype 的设计条件下，参考相似字型 Freight Sans Black，工作室希望将其延展为整套蒙古文字型。Freight Sans Black 的小写字型笔画变化强烈，而 Starbucks Coffee 英文原稿中的小写造型无从考证，所以依据大写英文的造型，延伸出了较为「生硬」的蒙古文字型 Buck Sans，舍去了 Freight Sans Black 小写字母那样「具人文色彩」的造型。
Justfont：「革命年代的字型：俪宋」
Type is Beautiful 今起与 Justfont 内容合作，将定期刊登 Justfont 精品文章，意在将优质内容推荐给更多的读者。本文为第一期，讲述桌面出版早期的传奇字体「俪宋」的故事。原文地址。
俪宋始于 1989 年，是世界最早的 PostScript 中文向量字型之一。现在 Mac 中的「俪宋 Pro」，以及华康的俪宋家族，都基于 1989 年的初代俪宋[1]。对今天的编辑来说，俪宋只是一种内文细明体罢了。而且在高解析度萤幕与印刷的时代，它实在太细了。但俪宋确有其重要的历史地位。柯炽坚在开发过程中，也亲身参与了「桌上型出版」（desktop publishing）初期的历史。
1980 年代对于出版界而言，是一个剧烈的变革时期。原本还在手工制稿的设计师与美编人员，忽然要开始熟悉新兴的电脑工具。而变革若追溯到更上游的字体行业，感受则越加剧烈。在很短的时间内，照相排版兴起，变成相当热门的制稿方式，压缩了铅字的市场。但两者基本上仍然共存，各有用处。不过，在 1980 年代中期发迹的桌上型出版，则一步步让铅字与照排走入历史。
用印刷品的态度来做 Web 排版
CSS 是近代最重要的排印革新之一。只要文档以足够「语意化」的结构保存，便可以利用不同的样式规则呈现不同的样貌。我们不再需要手动地排列、拉扯文字，而是透过 CSS 下指令，让排版引擎遵守。
也许因为妈妈字写得美，我从小便严格自我要求书写的规矩，就算是课堂的笔记，没写几个字，发现前一行的字稍有不对齐或大小不一，便偏执地想把整张纸撕了重写。也因此，在我初了解了 Web 的运作方式时，带来的震撼和共鸣是非常强烈的——文字居然可以不带样式地保存，再利用「标记」为不同层级、不同意义的文本来设计相应的样式——从此解脱了我们这些字写得不好但又完美主义的偏执狂。
长得丑没关系，有 CSS 就能搞定一切。
从《中文排版需求》开始
编者按：W3C 编者草案《中文排版需求》（Requirements for Chinese Text Layout）初稿于 3 月 28 日发布，旨在整理中文排版需求，对排版引擎的开发者及数字出版的从业者都具有参考意义。草案由北京航空航天大学 W3C 小组和多位特邀成员协作编撰，包括投身于 Web 和 EPUB 标准的台湾数字出版人董福兴，Web 开发者、汉字标准格式作者陈奕钧，字体及文字设计爱好者、本站作者梁海，以及本站另一位作者、语言及字体排印研究者刘庆。
本文由董福兴先生撰写，讲述了这份中文排版需求文档的来历和起草背景。另推荐播客《IT 公论》对董福兴先生的访谈。
日前 W3C 正式公布《中文排版需求》第一份编辑草稿。算是我投身数字出版的第一个里程碑。我参与 W3C 的活动才三年，时间虽短，但却赶上了浪头刚起，文字排版、字型技术、各国语言在 Web 与 EPUB 上的实现，正随着数字出版加速进行。
谈《金融时报》新字体 Financier
原文 / Origin：“Financier Design Information,” Klim Type Foundry
原作及图片 / Author & Images：Klim Type Foundry
翻译 / Translation：Emily Yang
本站经授权发布译文。
「Financier」是为《金融时报》（Financial Times，简称 FT）改版所专门设计的一款字体，于 2014 年 9 月推出。它包含两组可以搭配使用的字体风格：用于标题的 Financier Display 和用于正文的 Financier Text。在为期数月的项目进程中，Kevin Wilson 和 Mark Leeds 担任设计指导。
