本书收入了白井敬尚的一百余件作品，配有丰富的图片、设计理念说明和设计手稿；还有其本人撰写的包括序言、论文和设计思考在内的十篇文章，以及吕敬人、臼田捷治等人撰写的四篇评论文字。依照白井先生在 idea 杂志为扬·奇肖尔德、清原悦志制作特辑的思路，本书将作品按照时间顺序和类别进行了梳理，将其分为四个章节：

一、排版造型。主要收录早期作品以及与字体排印相关的设计和论文；
二、网格构造。收录其论述网格系统历史的论文及详解其设计方法的《网格系统活用法》；
三、idea 的十年。收录部分 idea 杂志的设计；
四、装帧意匠。收录以装帧设计为主的作品及相关文章。

书名除了参照日本展的名称「排版造型」以外，增加的副标题「从国际风格到古典样式再到 idea」，是为了体现白井先生不同阶段作品的风格。他的排版设计得到宫崎利一先生的启蒙，受益于清原悦志先生的熏陶，求索实践中与约瑟夫·米勒–布罗克曼、赫尔穆特·施密德的瑞士字体排印理论相遇，但并没有生搬硬套地模仿欧洲的网格系统，而是在充分分析原著的基础上思考由版面至字体排印细节的种种元素，进行既有秩序又富动态的信息构造设计。

业内评价

他的设计帮助 idea 杂志获得了很高的评价。这些评价并不像「由日本人进行的正统西式字体排印实践」这样带有殖民倾向，而是因为他让全球化进程中所留下的孤岛确凿地发出了固有的音响，而这才是设计史上闪亮的一点。
——室贺清德，idea 杂志主编

在手机开始能接入互联网的 1998 年……在漂来即去的日文书籍设计中，是白井站出来指出：「直角坐标系的原点 O 是在这里！」坐标的纵轴横轴，就是日文和西文各自的构成原理，也可以是历时的「文字语言」与共时的「声音语言」，即「历史」与「现在」的一种终极性象征。
——郡淳一郎，资深书籍编辑

本书最大的特点——刊有大量书籍和杂志设计过程的记述。一本书的诞生，从构想到执行，巨量的草图，无数的尝试，反复的沟通……每一本书的生成都有十月怀胎的辛苦，并一一留下书籍生命诞生的痕迹。与其说这是白井先生的一种设计方法，毋宁说这是一种工作态度，令我感慨和感动。
——吕敬人，书籍设计师

编者、译者和制作团队凭借在西文与中文排印研究中的长期实践，对文字和设计细节无微不至地打磨，向读者展现了高标准的字体排印和视觉素养，也展现了优秀的亚洲书籍设计以及出版策划值得追求的面貌。
——The Type，本书研究支持

关于白井敬尚

平面设计师，武藏野美术大学视觉传达设计专业教授。1961 年出生于日本爱知县丰桥市。在株式会社 Grace（宫崎利一团队）、株式会社正方形（清原悦志主理）工作之后，于 1988 年成立白井敬尚形成事务所，从事书籍设计、编辑设计、展会宣传等以字体排印为中心的设计工作。1996–2011 年，参与 Ryobi Imagix 字体部品牌设计；2005–2014 年，担任设计杂志 idea 的艺术总监。2017、2019 年分别在 ggg、ddd 画廊举办「排版造型白井敬尚」展览。

* 日本读者请通过日本独家发行方 Atelier 书店购买本书（含白井工作室印制的日文对译册，仅在日本发行）