提起二十世纪早期的德国平面设计，不少读者可能马上会想到扬·奇肖尔德（Jan Tschichold）或者保罗·伦纳（Paul Renner），他们似乎代表着先锋、简练、理性和机械化生产。与之相反，彼时的手工艺术家和匠人则是落后、繁复、感性和小规模劳作的代名词，必是他们唾弃的对象。但事实远非如此——二十世纪早期的德国见证了海报艺术、书籍艺术的兴起，商业平面设计初现雏形。艺术家、书法家们有的把他们的知识和经验总结出版、给平面设计打下了理论基础；有的开设课堂，把他们的知识传授给平面设计师；有的更直接投身业界，成为首批平面设计师。这一「理论–教学–实践–传播」的链条对平面设计无疑意义重大，但这段过渡时期的历史却往往被早期现代主义者的革新光环盖过。我们将在近期刊发一系列文章，重点关注这些过渡时期的艺术家和早期设计师们，也希望他们的思想、作品与遭遇能予后来人以启发。
聚珍仿宋体是 20 世纪初中国人自行制作活字字体的早期尝试，由杭州丁氏八千卷楼后人丁三在、丁辅之兄弟着手开发，于 1919 年正式问世，随后风靡海内外，影响至今。聚珍仿宋在风格上不同于当时主导印刷出版市场的日本制宋体字（明朝体），而是以传统雕版印刷字形为蓝本的古典字体。它在构思上完成了仿宋体从写刻到铸字的改造，折射出当时中国人对自身文字形态的认知，以及对审美规范如何适应技术变革这一问题的理解。
西北大学艺术学院副教授孙明远近日出版的《聚珍仿宋体研究》针对这一款字体，从时代背景、产业状况、制作初衷、审美观念、开发技术、应用传播等角度进行了多方位的研究，采用了大量一手资料，考证扎实，内容全面，是近年来国内字体历史研究中少有的深度专题性著作。孙明远毕业于日本九州大学，获设计学博士学位。现为西北大学艺术学院艺术设计系副教授、中央美术学院中国文字艺术设计研究中心外聘研究员、上海美术学院字体研究中心外聘研究员、日本文字设计学会会员。2004 年至今在国内、日本、韩国、香港等地发表学术论文、研究报告等 20 余篇，主要研究方向为中日平面设计史、活字字体史。
为了更好地让读者了解本书，我们对孙明远博士进行了简短的访谈，以下内容略有编辑整理。
按：2018 年，借设计北京大学南亚系的一款西文字体的机会，笔者邀请到北大南亚系的叶少勇老师进行一次关于印度文字及字体的访谈。叶少勇现任北京大学外国语学院南亚学系副教授，北京大学梵文贝叶经与佛教文献研究所（梵佛研）成员。叶老师对古代印度佛学有着很深的研究，还精通印度古代文字及字体学，曾专门对北印度梵语写本的字体做过全面的研究。
印度在古代更多是一个文化概念，而非现代国家观念，泛指南亚次大陆上的诸多国家地区，如今天的印度、巴基斯坦、孟加拉、尼泊尔，甚至包括了阿富汗的一部分。
印度这片土地上的文字繁多，造型各异，但几乎都来自两千多年前的婆罗谜文字这个源头。印度文字还直接影响了周边地区的文字，比如东南亚的泰文（以及各种傣文），缅甸文、柬埔寨文以及藏文字母等等。让我们先从印度的语言和文字之间的关系开始梳理。
「孔雀计划：中文字体排印的思路」系列倡导从中文出发、以中文的思维方式讨论中文排版。从本文起，将对标点处理问题展开分析。虽然本文讨论的是「避头尾」，但希望读者可以结合本系列之前关于「基本行长」、「全宽/半宽」标点、标点悬挂思路等几项内容一起来阅读分析。
假设在排一段中文时遇到了题图的情况，应该怎么办？版式规定一行二十二个字且不允许标点悬挂，可是偏偏在行尾遇到了句号。
也许有人说，这不就是避头尾么，既然句号不能在行头，那就把「客」字一起拉下来换成新的一行即可——这是唯一且最优的方案吗？针对这个简单的实例，其实可以有五六种处理方案。与其讨论方案的多少，更重要的是要理解其中的处理思路。在本文里，笔者就与大家一起来探讨避头尾操作中的各种复杂度与优先度决策的问题。
「孔雀计划：中文字体排印的思路」系列倡导从中文出发、以中文的思维方式讨论中文排版。本项目不仅旨在重新理清中文排版的思路，还努力从字库厂商、软件厂商、网页环境等全方面改善中文排版环境。针对目前 InDesign 中文版的诸多问题，笔者于 2018 年 2 月撰写了一份反馈报告，已经从东京转交至 Adobe 总部的品质工程部。报告原用英文撰写，现翻译成中文公开如下。
要让 Adobe 这样一个商业公司针对于一个并无法获得多少商业利益的地区进行本地化设置的修改非常非常困难。如果没有用户反馈又没有商业利益，软件是不可能自动变好的。只有让 Adobe 得到更多实质性的反馈，才能让其内部提高修改 bug 的优先度，最后实现软件的更新。笔者希望所有 InDesign 中文用户，包括简体中文、繁体中文用户认识到这个问题的严重性，和笔者一起通过各种渠道来反应这些 bug，最终也是为了我们自己。
关于标点宽度调整以及 InDesign 所谓「标点挤压」功能的具体分析，孔雀计划将在之后的文章里具体讨论。
English version in PDF format is available here.
「孔雀计划：中文字体排印的思路」系列倡导从中文出发、以中文的思维方式讨论中文排版。上篇《全角半角碎碎念》陈述了标点符号字宽的基本概念，本文则论述了标点符号宽度调整的一个基本问题：我们到底具体在调整什么？
2017 年 8 月，各网络媒体报道了微软公司在「Window 10 秋季创意者」版本里对「微软雅黑」这款字体的更新内容，第一点就提到了「标点符号位置改进」。
根据标点符号用法国家标准 GB/T 15834-2011，严格遵照标准修正了一些标点的位置。逗号的位置由居中改为居左下。问号、叹号、分号、冒号均置由居中改为居左。左括号与右括号的位置由居中改为分别居右与居左。
众所周知，「微软雅黑」是美国微软公司委托方正设计的一款字体，随 Windows Vista 简体中文版一起发布，正式上市是在 2007 年。之后微软不仅为老系统 Windows XP 也发布了一个版本，还在 Office 2007 简体中文版附带此字体。而这次推出的 6.25 版已经是 2017 年，距离发布已经整整十年。「微软雅黑」出于其「Windows 默认字体」的身份，作为「中文代表」出现在世人面前，早就占领了中国大江南北。即便新版本发布，带有错误位置标点符号的旧版也不可能瞬间消失，依旧会在市场上占据很长时间。因此笔者在知乎上对此的评价是：
从 Vista 开始算，花费了十年时间，微软雅黑的标点位置终于符合国标的位置，这速度我也是醉了。
城市是人类聚居的场所，没有人的城市，只能称为鬼城。城市中形形色色的人，每天都在发出形形色色的声音与信息。一座没有声音的城市，恐怕会比鬼城更让人感到毛骨悚然吧。除去沉默的建筑与基础设施，城市空间中的不同文字，代表了种种无声之声。我们也许从来对它们听而不闻，视而不见，但我们的确离不开：「这里是……」「那个方向有……」「……欢迎你」「请勿……」「对不起……」「开放的时间是……」「这条路的规则是……」「我们的营生是……」「品类和价格是……」「请注意……」「树立……」「弘扬……」「学习……」「……梦」……
城市中的文字大体可以分为两类：公共性的与个体性的。道路、车站、机场、公交系统、电网、市政、公园里出现的文字、宣传标语等，属于前者。机构或企业标牌、商号招牌、广告、私人空间的提示语、个人制作的临时性字牌等，则属于后者。它们构建出这个时代独特的城市景观，让城市与人在空间与时间中展开无声的沟通，映射、交响出市民当下的生活。
城市是人类聚居的场所，除去沉默的建筑与街道，城市空间的文字，代表了各种无声之声。我们也许从来对它们听而不闻，视而不见，但我们的确离不开：
「这里是……」
「那个方向有……」
「……欢迎你」
「请勿……」
「开放的时间是……」
「这条路的规划是……」
「我们的营生是……」
「品类和价格是……」
「请注意……」
「树立……」
「弘扬……」
「学习……」
「……梦」
城市字体不仅构建出一种独特的城市景观，也是无声却有效的沟通方式，映射、交响出市民的生活。「字体漫游」邀请你一起，以城市字体观察学为方法，体察我们生活着的这座城市中的别样风景。
「孔雀计划：中文字体排印的思路」系列倡导从中文出发、以中文的思维方式讨论中文排版。在开启中文排版里关于避头尾方式、所谓「标点挤压」调整的讨论之前，笔者在本文里重点阐述了一些需要明确的前提概念，作为之后讨论的基础。
「所以说，『全角空』并不总是固定 1 em 大小呀！如果你们不抛弃这个固有观念，就没办法再谈下去了！」
「孔雀计划：中文字体排印的思路」系列倡导从中文出发、以中文的思维方式讨论中文排版。精妙的中文排版并不仅仅是「标点悬挂」那样的小技巧，而是一个有设计逻辑的系统。在本篇里，笔者着重讨论一个大家容易忽略的中文换行问题。
谈到中文排版的换行问题，大家可能首先会想到避头尾规则。由于避头尾涉及到标点，笔者会另文叙述。在本篇里，笔者通过两个实例，聚焦中文排版中标点以外的换行问题，挖掘一下那些容易被忽视的中文排版需求。
《平面设计中的网格系统》再版问世。在此次付梓的「经典版」中，Eric 对全书的翻译及版式设计做了全面修订。
今天，老朋友弥迪做客嘉宾，与我们一同交流「经典版」修订、再版的幕后故事，分享关于「网格系统」的理解与感悟。
才华横溢、大器晚成、命途多舛……这些标签或许可以一齐用来形容弗雷德里克·高迪。然而，标签远无法概括一位巨匠。今天的一小时，我们再次邀来 Rex 做客嘉宾，藉由人生片段和字体作品，回忆这位活跃在世纪之交的字体设计师。
诞生自公元前，历经两千余年，虽已罕用，却仍未死。今天的节目，我们就来聊聊剑标（dagger）的源起、演变以及当下的活用。
北京 2022 冬季奥运会于立春拉开序幕。今天，我们有幸邀请到 Bilibili 知名视频制作人、平面设计师 oooooohmygosh 做客嘉宾席，鼎谈冬奥会开幕式中的字体排印细节。
听众朋友早上好，今天是 2022 年 2 月 1 日星期二，壬寅年正月初一，欢迎收听全球字体新闻联播。
新春之际，我们将从技术规范、排版工具、设计作品等方面，回顾海内外新近要闻，一览字体排印领域的动向。2021 年我台播送了 2348 分钟，今岁，期待与每一位听众继续同行。
本期节目，Eric 做客友台《特有想象力》，在「想象力，有问题」系列中，用烹饪学连通听觉与视觉，重新回答字体排印的基本问题。
新年伊始，ATypI 2021 余韵未竭。照例，我们邀请了老朋友 Mira 做客嘉宾。今天同在嘉宾席的还有 ATypI 中国代表、本届线上会议主持人之一的程训昌。接下来的一个半小时，且听三人畅聊印象至深的主题演讲，分解线上大会的精彩内容。
ATypI 线上大会又一年。今次，我们也有幸采访了六位华语演讲者——不同背景的六位专家——与听众分享丰富的演讲内容，多视角的字体排印见解，以及各自亲身的参会感悟。
逆反差、字偶距、自由合字、风格组合、上下文变体、变宽变高汉字、可变字体家族……这一系列关键词如何融入到一款以汉字、拉丁字母（和 emoji）为核心的美术字体中？
今天，我们邀来久违的老朋友厉致谦，为大家详细介绍「基本美术体」的诞生故事、设计历程、方法理论，以及它几何化外表之下涌动的个性。
思源黑体、思源宋体的中文标点，在一些排版环境中会显示为半字宽——这样的现象可能也会出现在其他一些 CJK 字体上。如果你曾因此而费解，或许本期节目能给你些许帮助。如果你还对「等比公制字」这样的「Adobe 语」而困惑，那么我们就在今日一小时的闲聊中尝试为你解疑。
