中国第一代字体设计师徐学成先生于 2019 年 11 月 1 日清晨 5 时 45 分过世，享年 91 岁。
徐学成 1928 年（民国 17 年）出生于江苏武进，1964 年毕业于华东艺专美术系，先后在上海新知识出版社、上海人民出版社从事书籍装帧工作。1960 年，徐学成调入刚刚成立的上海印刷技术研究所字体研究室，成为中国第一代职业字体设计师。在印研所，他参与了简化字的笔形设计规范工作，与周今才一起主持了黑一、黑二体的设计，主导了宋黑体、宋七体等的设计。在外部信息匮乏的环境下，他与同事们从零开始，摸索出了中国最早的字体设计流程与方法论。
在系列的前两篇文章中，Emil Rudolf Weiß 承担起了从书法和装帧艺术到商业出版生产的过渡，Willy Wiegand 则为书籍工艺设下了高入云端的标杆。然而魏玛德国时期的平面设计发展之迅猛，并非仅仅归功于这两人，更是得益于小规模私人印刷和大规模商业印刷的紧密结合。本文要介绍的施泰格利茨工作坊（Steglitzer Werkstatt）虽然只运作了三年，算是昙花一现，但它可以说是那时最早、也在商业上最成功的「平面设计事务所」。它的三位主创设计师格奥尔格·贝尔韦（Georg Belwe, 1878–1954）、弗里茨·赫穆特·埃姆克（Fritz Helmuth Ehmcke, 1878–1965）和弗里德里希·威廉·克罗伊肯斯（Friedrich Wilhelm Kleukens, 1878–1956）除了在施泰格利茨工作坊发光发热，也在各自的一生中对平面设计职业的发展做出了可观的贡献。
「孔雀计划：中文字体排印的思路」系列倡导从中文出发、以中文的思维方式讨论中文排版。从本文起将重点分析几个中文的特殊标点符号。希望读者可以结合本系列之前关于「挤挤总是有的」「避头尾」等几项内容一起来阅读分析。
2016 年 7 月「知乎 LIVE」新上线，而本站作者、多语言字体技术开发者梁海随即在其知乎专栏里发布了一篇名为《破折号好难啊！破折号怎么这么难！》的文章。他在文章里附上了 2016 年 7 月 8 日在推特上发的截图，并对 1024 场次「知乎 LIVE」中使用的 907 个破折号进行了统计，结果发现居然有 11 种用法，情况之复杂以致于他说「嗯……我懒得分析了。」既然如此，笔者就接这一棒，为大家分析一下为什么破折号这么难。
重建，是因为曾经被摧毁过——现在的中青年设计师里，能理解并掌握中文排版传统规范知识的人已经很少，在专业的美术院校里几乎已经没有老师教；没有多少人想到要学、愿意学，即使想学也没有人教、也没有教材，这就是一个典型的被完全摧毁、亟待重建的状态。
在经济全球化的影响下，多文字设计很早就在商业领域开始了尝试。从单纯为企业设计多语言的品牌标识，到如今初露锋芒的本地化字库定制，这通常是较大的设计公司、字体公司承接的业务，也尽在有限的范围内运用。如今随着小型工作室、独立设计师的涌现，多文字设计则成为一种共同的专业追求，这意味着更多人将在跨文化的语境下设计，即为非母语的文字做设计。
2018 年 11 月 23 日，荷兰字体设计师赫拉尔德·因赫尔（Gerard Unger）逝世，享年 76 岁。
因赫尔是马修·卡特（Matthew Carter）和埃里克·施皮克曼（Erik Spiekermann）的同辈，也被荷兰设计师弗雷德·斯迈耶尔斯（Fred Smeijers）称作「继扬·范克林彭（Jan van Krimpen）和布拉姆·德杜斯（Bram de Does）之后，荷兰字体设计的文化大使」。他出生在热金属铸排机的末期，成长在照相排版年代，又亲历了桌上出版革命的风雨，可称继往；在字体设计上始终追求实用技术与美学形体的结合，积极在当代字体行业中发光发热，是谓开来。本文将以因赫尔的字体作品为主，为读者简明介绍一下他的一生。
2009 年，《日文排版需求》（「日本语组版処理の要件」, 简称 JLREQ）正式发表，如同日本标准化专家小林龙生先生在其著作《EPUB 战记》中所述，在日本当地并未产生回响与涟漪。但这是由 W3C 国际化工作小组（i18n WG）所发表的第一份语言排版文档，实际上是一步重要的定石。一方面作为参考文件，推动了多数与东亚语文排版相关 CSS3 标准的制定；另一方面也引出了其他语言的跟进，中文就是其中之一。
德国的不来梅印刷坊（Bremer Presse）在 1911–1939 年运作期间印制的书籍，版式装帧之精湛考究，至今仍受到众多藏书家的追捧。那时，奇肖尔德一代人还未成年，现代主义的文字排印和平面设计尚在襁褓之中，不来梅印刷坊的作品可谓德国书籍设计最早的行业标杆。而它的主要运营者威利·维甘德（Willy Wiegand）则对印刷坊的工作模式、书籍选题、装帧设计、以及生意的兴衰都起到了决定性的作用。
2018 年 9 月 1 日，「日中韩字体讲座暨研讨会：东亚汉字字体的现在与未来」在东京印刷博物馆举行。Type is Beautiful 有幸参与协办，成员 Eric 作为组委会成员参与策划，并为整场会议提供中文翻译。与会嘉宾阵容庞大，分别来自日、中、韩三国字体文化研究前沿，为大家分享了东亚文字、尤其是汉字设计的最新研究成果和实践。下面跟随 TIB 简单回顾一下这场字体学术盛会吧。
虽说早在十三世纪末人们就发明了最原始的眼镜，但在科学的视力检测和验光技术没有成熟之前的很长一段时期，配一副合适的镜片依然要靠运气。如果你是一位十八世纪的近视眼，只能在店里有限的镜片选择中不断试戴，或者在街上找到一位在不同小镇之间卖镜片的商贩，他只会根据你的年龄大约猜测一下近视程度，挑一副镜片给你。
那么，视力检测的系统理论以及它催生的产物——视力表，是何时出现的，视力表上的视标（optotype）设计又有何讲究呢？
The Type 文集《从字体开始：设计改变的生活与社会》经五载而面世。今天的节目，厉致谦和 Rex 做客嘉宾，为我们介绍本书出版的幕后故事，以及 The Type 与其共同成长的历程。
汉文正楷是 1930 年代著名的活字字体家族。时值汉文正楷问世九十年，方正字库发布了汉文正楷的数码复刻版。今天，我们有幸请到方正字库设计总监、方正汉文正楷的主创设计师汪文先生，为我们深入剖析汉文正楷复刻相关的学术背景、设计细节和未来规划。
ATypI Tech Talks 2022 于上月举办，中国讲者许梦蕾和殷叶航在会上发表了字体排印领域的学术研究。本期节目，有幸请到两位做客嘉宾，围绕 ATypI 的演讲主题，畅谈中文字体设计及技术的相关问题。
间隔号，一个易被忽视却又必不可少的中文标点符号。本期节目，我们将梳理间隔号的历史来源、语义作用、排版规则，以及在信息可交换的背景下，这一符号所涉及的技术问题及应对现状。
本期节目将围绕上季度以来的字体排印近闻，回顾值得关注的出版物、学术会议、众筹活动等。同时，我们将着眼于一系列汽车品牌字体的定制项目，对比介绍各家解决方案的特点。
威廉·亚迪逊·德威金斯，高产且多面的设计师和艺术家，于其人生的后半段，为二十世纪上半叶的美国字体设计，注入了独具一格的创造力。今天老朋友沛然做客嘉宾，为大家介绍德威金斯富于活力的生平事迹及字体作品，及其在字体之外的有趣创作。
W3C 2022 年度全球技术大会中国会场「新一代 Web 技术标准论坛」于 9 月 6 日、7 日在杭州举办。本台主播钱争予应邀分享《中文排版需求》的工作进展。今天的节目将播出现场录音，以飨未能参会的听众。
正如上期节目所说，编码字符集标准的更新，不能即刻解决生僻字难以显示的问题。而在计算机中输入并展示生僻字，以及其他特殊字符、特殊字形的需求，则长期存在。如何在「信息交换」的前提下去应对这个问题？——今天的一小时，我们就结合听众来信的相关疑问，尝试解答。
时隔十七年，GB 18030—2022 获批面世。此番更新后，这份中文编码字符集的国家标准有哪些变化，业界字体产品的现状与新标准之间存在哪些差距？——本期节目，我们将逐一解读。
一则微博热搜，巧合地让 Unicode 康熙部首区块中的字符进入较大范围的公众讨论。本期节目，我们将回溯 Unicode 康熙部首相关的背景信息，梳理康熙部首在日常应用中可能牵涉的字体排印问题。
